Что такое духовная фотография: мошенничество или феномен?

Можно ли увидеть своих близких после их смерти? У духовных фотографов есть для вас ответ. Загадочные изображения призрачных фигур вызывали трепет у людей на протяжении десятилетий и до сих пор продолжают интригуть публику, хорошо знакомую с хитростями фотографов. Но как именно они это сделали и были ли в этом замешаны настоящие призраки? Читайте дальше, чтобы узнать больше о фотографии духов.

Назвать изобретение фотографии просто еще одним открытием в истории человечества было бы преуменьшением. Это революционное событие не только радикально изменило способы записи и передачи информации, но и значительно утончило барьеры расстояния и времени. Впервые в истории человечества стало возможным стать свидетелем события, фактически не присутствуя на нем, или посмотреть в лицо тому, кого, возможно, уже нет в живых. Впечатление от нее было настолько сильным, что возможности новой технологии многим показались безграничными. Некоторые считали, что фотография может разрушить барьер между живыми и мертвыми, не метафорически, а физически. В этот момент замешательства возник культурный феномен фотографии духов.

К 1860-м годам некоторые техники фотографии уже были знакомы публике. Самым популярным из них, использовавшимся в США, был так называемый стеклянный негатив (стеклянная пластина, покрытая светочувствительной эмульсией). Эмульсия затемнила самые светлые в действительности части фотографии, создав перевернутое, но точное изображение. Затем фотограф проявил негатив и напечатал окончательное изображение.

Новая технология требовала бесконечных экспериментов, поэтому история фотоманипуляций почти такая же длинная, как и история самой фотографии. Хотя существовало множество способов создать иллюзию парящего духа, историки не смогли восстановить их все, оставляя элемент загадки. Наиболее популярные и проверенные методы заключались в наложении нескольких негативов в процессе печати, чтобы изображения появлялись на одном снимке.

Другой метод заключался в простом использовании неочищенной после предыдущего использования тарелки. В результате новая фотография была проявлена ​​вместе с контурами другой. Конечно, разные методы давали разные результаты. По этой причине на фотографиях духов присутствовало множество призраков: некоторые выглядели как полупрозрачные фигуры, некоторые - как странные световые шары, а некоторые - как парящие головы, по плотности схожие с головами живых.

Спиритическую фотографию не следует путать с другим явлением той эпохи — посмертной фотографией. На посмертных фотографиях были изображены физические тела чьих-то умерших родственников, скорее всего, детей или матерей, умерших при родах. Хотя сами снимки были болезненными, желание хотя бы раз запечатлеть умершего близкого человека рядом с его живой семьей вполне понятно. До появления фотографии художники иногда писали портреты и посмертно. Фотография духов преследовала по сути ту же цель, но никогда не использовала реальные тела, используя различные виды фотоманипуляций.

Первым человеком, который когда-либо сфотографировал дух, был Уильям Мамлер, гравер и фотограф-любитель из Бостона. В 1861 году Мюмлер работал над автопортретом. Но Мамлер был не единственным человеком на снимке. Позади него появилась фигура женщины, в которой Мамлер опознал свою давно умершую кузину. Эта история, рассказанная Мамлером, стала началом длительного увлечения фотографиями духов.

Открытие Мамлера произошло как раз в начале Гражданской войны в США. Ощущая, как воздух пропитан смертью и горем, Мамлер увидел прекрасную возможность для бизнеса, открыв фотомастерскую в Бостоне. Он работал не один. его жена Ханна Мамлер принимала участие в этом процессе. Пока Мамлер занимался технической частью, Ханна выступала в роли медиума, добираясь до умерших родственников клиента и прося их раскрыться на фотографии. Еще одним любопытным фактом было то, что Ханна была опытным фотографом, в отличие от Мамлера. Они встретились в фотостудии, которая была рабочим местом Ханны, которую Мамлер арендовал для своих экспериментов. Некоторые историки полагают, что именно Ханна Мамлер и владелица студии Хелен Ф. Стюарт изобрели эту технику и разработали последовавшую за ней бизнес-схему.